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视听语言:导演与视觉化空间技巧之环境空间与动态空间

上一篇我们介绍的视听语言知识是什么是导演与视觉化空间技巧,这篇我们来介绍视觉化空间中的环境空间和动态空间。

环境空间

在任何两个哪怕是十分相似的环境中,实际上也各有不同。

如影片《罗马,不设防的城市》中,导演罗西里尼设计了一场戏的空间,在德军司令部里,司令官的办公室有两个侧门,一侧通向挂着大吊灯、摆着水晶球、铺着豪华地毯的军官休息室,钢琴声、欢笑声不时从中发出,而另侧是盖世太保的刑讯室,观众仅仅通过悲惨的叫声和刑具的使用声,完全能想象出爱国志土所遭到的致命的折磨两种环境的并列,其鲜明的对比意义不言而喻。

黑泽明导演的《德尔苏·乌扎拉》,谁也忘不了乌扎拉对一个被俄军射击的小玻璃瓶的喜爱,以及他机智地砍掉河边的大树,使之倒入河中,令人意外而惊喜地救起俄军大尉的环境场面。

在美国影片《西线无战事》中,在泥泞的战壕里,有土兵伸手去抓蝴蝶。

美国电影《浮生狂想曲》中,写未来世界,有个人躲在室中,与世隔绝,他唯一活命的途径是吃堆积如山的蛤蜊壳,地板浸泡在水中那狭小、冰凉、触目惊心的环境里。美国灾难片《烈火熔城》中的火山燃烧的熔岩,《后天》中,白浪滔天的大海,冲进了组约市,淹没了自由神像的场面,其空间的设计让人惊惧不已

动态的空间

导演离不开美工师、摄影师和摄像师,导演运用线条、色彩、色调、纵深等技巧,用它来表现思想有着积极而特殊的意义。

1.线条

线条是动作运动线和背景特征线的对立或吻合。吻合的不如对立的因为后者更富于动作性。如苏联影片《沙漠苦战记》中,无边无际的沙漠孤立无援地去求救的士兵,和美国影片《阿拉伯的劳伦斯》中,劳伦斯骑骆驼横穿沙漠与群山背景的对立,线条非常明快

2.色彩

定文化与一定色彩有着相关的联系。在西方,黄色象征阳光、欢乐金贵、儒弱;蓝色象征英勇、冷静、忠实和力量;白色象征纯洁、善良和美丽;红色象征生命、血液、爱情和暴力;紫色象征高贵和牺牲;绿色象征生命、丰收和愉悦。

色彩的暗示和象征的力量已为众所周知,它在影视作品的空间设计上,自然非常突出。

如美国片《后天》中白色的运用,既有冰雪世纪的写实意义,又有警世的象征意义。

意大利影片《红色沙漠》,被称为世界上第一部真正意义的彩色片,它是导演安东尼奥尼有意识地运用色彩来表达创作意义的影片。张艺谋在《满城尽带黄金甲》中对黄色和金色的运用,便加重了影片的感和宫廷色彩。

3.色调

色调是情绪表达的手段,也是时空表达的手段。它在镜头之间、镜头之内都可以变化,通过明暗的布光量灯纱、滤光装置、色彩玻璃纸的铺设,可作不同的色调处理。

通常用彩色表现现实,黑白表现历史、高调表现梦幻,黄色表现过去,赭色表现未来等。

如苏联影片《这里黎明静悄悄》,日本片《人证》、《追捕》。

一部以赭黄为基调的影片、电视片,可以表现出历史的沧桑,如电视剧暗算》、《人间正道是沧桑》。

黑泽明的影片《蛛网宫堡》,主要使用大量沉郁的灰色,间有黑色阴影几乎没有白色调子。这正好表达了莎士比亚《李尔王》的悲剧色调。

4.空间的垂直、运动实体和纵深设计

“垂直”给人以一种耸立感。如费里尼的《甜蜜的生活》,当剧中人沿着越来越高的楼梯攀登时,使人感到坚实、有力,气势不凡。

广角镜头的畸变,可以改变物体与其他物体之间的关系。如美国影片《小大人》中,远景镜头中的奔马,突然切入主人公用脚后跟猛夹马腹的近景镜头,效果强烈而惊人。

“纵深”在电影电视中运用最为普遍,如匈牙利导演杨素的《红军与白F》,一开头便是从深远山中的骑兵向银幕冲刺而来。

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