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从《罗拉快跑》看视听语言中的三原色

德国电影《罗拉快跑》中的构成主义色彩使用效果非常好。是构成主义色彩观念中比较有代表性的作品。如果你看过电影的话就知道。这部电影在影像方面其实不是很好。然而对于色彩的使用掩盖了在影像上的不足,今天我们就通过对《罗拉快跑》的色彩构成。来讲述一下视听语言中的三原色的运用。

整部电影中,红、黄、蓝极具分量的三原色作为其色彩构成的核心部分,色彩“讲究”的画面都有这三个颜色的参与。在色彩上,该片极富设计感,可以把电影的主色彩结构分为三个层次。

第一个层次是红色,电影中设计了很多可以让高纯度的红色不断出现的事物:罗拉火红色的头发(为了平衡头发的颜色,罗拉穿了一条纯度比较低的绿色裤子)、骑自行车男青年的红色T恤、背景中的红色管道、有红色标记的施工警示牌(图4a,4b)、交通灯上亮着的红灯(4c)、红色的救护车(4d)、街道建筑上红色的标牌······这些设计使得高纯度的红色以多样化同时又相互关联的形式出现在银幕上。

第二个层次是黄色,黄色不如红色使用广泛,但出现的时候同样给画面带来了强烈的”构成美感”。如,罗拉的男友在公共电话亭打电话的场景(图4e),将电话亭设计成黄色的条状结构,条带状的黄色成为画面构成的主导视觉力量,在镜头作圆周运动时尤其显得眩目和灿烂。超市的自动推拉门(图4f)、四个抬玻璃的工人等也使用了高纯度的黄色,非常有效地将黄色塑造成影片中重要的色彩节奏点。

蓝色作为第三个层次,蓝色本身不属于活跃和张扬的色彩,但高纯度的蓝色亦颇具视觉“分量”,作为三原色中唯一的冷色,蓝色在此处承担了平衡冷暖的作用。影片中有一个表现罗拉跑过大街拐角的大摇臂镜头(图4g,图4h)。镜头的开始是大全景高角度拍摄罗拉跑步穿过马路,这时观众可以看到很多蓝色的视觉要素:马路中间的蓝色栏杆、蓝色指示牌、马路右侧醒目的蓝色商店标牌,在人行道上有一个蓝色穿着的行人位于场景最前面的位置。画面中的暖色,主要是画面右侧商店建筑、橱窗中的暗红色以及画面右上角停车带上有一些偏红色的汽车。画面其它部分基本上都是没有色彩倾向的中性灰,罗拉红色的头发以及浅绿色的裤子由于面积很小对色彩结构的影响力有限。于是在这个镜头的第一段落中,以蓝色为主、暗红色为辅的。色彩构成”就建立起来了。

面积很大的二块红色;行人出画以后,罗拉更接近了,火红色的头发在画面中的构成作用非常重要;当罗拉跑到拐弯处,建筑的门窗也出现了红色。可见第二段落是以红色为主导的段落,罗拉经过转弯处跑向另一条街道,在这条街上出现了黄色的建筑和标牌等其他黄色视觉要素,画面过渡到以黄色为主导构成的第三段落。

电影《罗拉快跑》是体现构成主义色彩观念的典型作品,在影片的色彩设计中可以明显看到“包豪斯”的影子,该片恰恰诞生在现代设计的故乡——德因,这既是一种巧合,也与文化的影响与继承有关。构成的造型观念,对现代的视觉艺术有着广泛和深远的影响。即使一些电影摄影没有像(罗拉快跑》这样呈现出带有强烈设计意味的构成主义色彩结构,也仍然可以看到构成主义的色彩特征。这样的色彩特征与光影结构以及演员的调度等因素结合起来,能够创造出极富现代气息的色彩结构。比如美国电影《借刀杀人〉(Collateral),该片在昏暗的故事环境中,把出租车灯、街道上各种有色灯光以及各种材质的反光都作为其色彩的构成因素。

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